Home ⇒ 📕Нові твори ⇒ Західноєвропейське мистецтво другої половини 19 століття

Західноєвропейське мистецтво другої половини 19 століття

В 60-і роки 19 століття хромолітографія дозволяє вже створювати барвисті плакати. Ця можливість відразу залучає багатьох живописців, з’являються плакати художніх виставок. Однак справжній плакатний стиль вдається знайти не відразу. Він зароджується й досягає свого розквіту в Парижі, на Монмартре, у кварталі художньої богеми, нічних кабачків, цирку й вар’єте, апаші й марнотратників життя. Автори цих кольорових літографій, що сповіщають про появу нової кафешантанної зірки, про нову мелодраму, про нові парфуми, – Шере, Леандр, Стейнлен,

Боннар і Тулуз-Лотрек. Жуль Шере, засновник мистецтва афіші, уперше почав друкувати більші аркуші з декількох каменів, зіставляючи відкриті чорні плями різних квітів, часто містячи їх у чорний контур, увесь час піклуючись про ритмічність і виразність композиції. Саме йому найбільше зобов’язаний Тулуз-Лотрек.

Творчість Тулуз-Лотрека у відомій мері завершує шлях європейської літографії 19 століття, і може бути порівнянне за своїм значенням (і для історії цієї техніки, і, можливо, для всієї нової європейської гравюри) лише з мистецтвом Домье. Як і Домье, Тулуз-Лотрек був фанатиком літографії (він працював

між 1892 і 1900 роками й зробив за цей час біля чотирьохсот аркушів), як і Домье, він мав рідку зорову пам’ять, як і Домье, Лотрек змінив сам принцип європейської гравюри

Звертання Тулуз-Лотрека до графіки й зокрема до плаката (їм створено близько 30 плакатів) закономірно: тяга до монументализации образи, вільний малюнок, стрімкі ритми, динаміка й ассиметрия композиції, контрастні сполучення локальних колірних плям – все це породжувало особливу експресію форм, яким ставало тісно в рамках станкового мистецтва

Тулуз-Лотрек майстерно створює помітний, що добре запам’ятовується образ, уміє вибрати яскравий момент, підкреслити позу. Реальна форма в його плакатах підкоряється диктату ефектної, елегантної арабески, сюжет лаконічний, часом зухвало зухвалий, кольори вже видали бъет яскравою плямою

Лотрек користується переважно двома елементами літографії: гострою лінією й інтенсивною плямою. У його добутках ці елементи завжди гармонійно з’єднуються в інтересах виразності аркуша. Він змушує глядача бути максимально активним у сприйнятті гравюри, віддає перевагу фрагменту цілому, а гротеск – спокійному оповіданню. Деформації Тулуз-Лотрека підкоряються законам дієвості аркуша: він завжди дуже далекий від карикатури, як би він не спотворював риси або обсяги, як би не перебільшував зовнішність. Його портрети – завжди символи, майже знаки моделі, а не глузування над нею. Його деформації випливають із умов діяльності й характерів його персонажів: монмартрские “зірки”, головні герої його афіш, щоб не померкнути в очах вимогливої й пересиченої публіки і якось виділитися серед своїх побратимів змушені були прибігати до різних хитрувань. Звідси экставагантность їхньої манери виконання, вигляду, гриму, зачісок, туалетів, які повинні були урізатися на згадку глядачів. Кожний намагався получше видумати собі амплуа або “маску”. Зорові враження від усього цього багато чого підказали Лотреку. Так само він навчився витягати багатий декоративний ефект зіставлення модного яскраво-рудого фарбування волосся з холодними блакитнуватими, сірими, зеленими тонами із чорною плямою

Вивчення змін форм і чорт особи під впливом штучного висвітлення й розташування джерела світла знизу або збоку відкрило художникові, що ця деформація, що відбувається в дійсності, вигляду може бути відтворена з метою розкриття явища характерного, виявляючи несподівані й невиявлені в повсякденній обстановці якості вигляду. У такий спосіб штучна “характерність” і “гротескність” ряду його персонажів, відпрацьована багато в чому ними самими, збіглася з тим, що шукав Лотрек, і допомогла йому знайти особливо виразні засоби індивідуальної характеристики

У художника завжди домінує чисто зорове сприйняття: він сам глядач, глядачі його персонажі або ж вони – об’єкт видовища. У його Творчості підкреслено відсутній момент моральної й эстетической оцінки: все заслуговує зображення, важливо лише виявити гостроту сприйняття, гротескність зіставлення, різноманіття форм. Тому так частий у плакатах Тулуз-Лотрека момент протиставлення, з’єднання протилежного. Це зіставлення будується те пластично, те сюжетно, те композиційно, те характерологически. Світлим силуетам протипоставлені темні, але так, що це порушує перспективу, фігурі статичної – динамічна, плавним і згладженою рисами особи – дрібні й гострі. Образи Лотрека не двоїсті, але двозначні (вони не протилежні, а як би “обертаються” те одним, те іншим). Вони не знають розходження загального й приватного, зовнішнього й внутрішнього, головного й другорядного. Замість зовнішнього й внутрішнього – лицьове й оборотне. Поділ на лицьове й оборотне й у свою чергу ототожнення цих категорій характерно й для колірних співвідношень у Тулуз-Лотрека: ці співвідношення не є співвідношеннями додаткових тонів; кожні кольори перебуває в “зворотному” відношенні не з одним, а з безліччю інших і в той же час поєднується з ними по подібності. Моменти подібності при подібному протиставленні неодмінно є й у позах, і в контурах, і в профілях. У такім сприйнятті всього навколишнього, як одночасно схожого й несхожого, є щось від принципу циркової клоунади, настільки близької художникові й елементами гротеску, і торжеством чисто зовнішньої характерності

Персонажі Тулуз-Лотрека завжди схоплені в певний, гострий і короткий момент: саме попереднє вироблення портретної формули дозволяє обмежуватися лише мінімальним. У такий спосіб миттєвість спостереження, короткочасність стану моделі й сама манера літографії одержують повну єдність у кожному його плакаті: вони не вимагають зосередженості й тривалості сприйняття, вони скороминущі й расчитани на короткочасне сприйняття на ходу, але в той же час відрізняються особливою складністю й витонченістю композиції. І в цьому немає ніякого протиріччя. Вони мають як би кілька планів, і від глядача залежить, на якому з них зупинитися у своєму сприйнятті. Плакати Лотрека відразу ж вражають майже довільною грою масштабів, утрируванням просторового елемента. Він працює яскравими локальними колірними плямами й при цьому посилено підкреслює перспективні скорочення, отчого в кожній його афіші як би борються просторові й аплікаційні початки. Але провідним формуючим елементом завжди виявляється лінія, що визначає граничну виразність контурів, причому художник дуже тонко використає співзвуччя цих контурів, ліній, силуетів

У кожній з його афіш вражає композиція, де ритмічні протиставлення й лінійні повтори чергуються так, що в аркуші не виявляється ні однієї другорядної деталі. З метою посилення динамічного початку Тулуз-Лотрек уводить у свої аркуші деякі принципи японського естампа: підкреслену ассиметрию, любов до профільних форм, виделенность фрагмента


1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (2 votes, average: 4.50 out of 5)

Схожі твори:

  1. Мій улюблений драматичний твір другої половини XІX століття Друга половина XІX століття відкрила світові ціле сузір’я самобутніх і оригінальних українських письменників-драматургів – Марка Кропивницького, Михайла Старицького, І. Карпенка-Карого, які написали чудові п’єси, що і складали основу репертуару театральних труп. Найбільше із п’єс цього періоду мені сподобалася драма М. Старицького “Талан”, написана у 1893 році. Присвячена драма відомій актрисі...
  2. Мій улюблений драматичний твір другої половини XIX століття Друга половина XIX століття відкрила світові ціле сузір’я самобутніх і оригінальних українських письменників-драматургів – Марка Кропивницького, Михайла Старицького, І. Карпенка-Карого, які написали чудові п’єси, що і складали основу репертуару театральних труп. Найбільше із п’єс цього періоду мені сподобалася драма М. Старицького “Талан”, написана у 1893 році. Присвячена драма відомій актрисі...
  3. ПОЕЗІЯ другої половини XX століття ПОЕЗІЯ другої половини XX століття Автор Назва твору Жанр Вид Лірики Провідний Мотив Віршовий Розмір Примітки Андрій Малишко (1912-1970) “Пісня про рушник” (1959) Пісня Особиста Материнська любов, відданість своїм дітям Анапест Народна пісня літературного походження Василь Симоненко (1935-1963) “Лебеді Материнства” (1981) Ліричний Вірш (колиск.) Громадянська Любов до матері й Батьківщини...
  4. Драматургія другої половини XX століття У перше післявоєнне десятиріччя у зарубіжному театрі відбуваються великі зміни. Виникають нові течії, з’являються нові імена. Помирають видатні драматурги, лауреати Нобелівської премії: у 1946 – німець Гергарт Гауптман, у 1949 бельгієць Моріс Метерлінк, у 1950 – ірландець Бернард Шоу, у 1953 – американець Юджин О’Ніл. 1956 пішов з життя Бертольт...
  5. Доля російського села в літературі другої половини XX століття Моральні проблеми в добутках сучасних письменників Моральні уроки історії як одна з тем сучасної російської літератури [Російське Село… Яка вона? Що ми маємо на увазі, коли вимовляємо слово \”село\”? Відразу ж пригадується старий будинок, запах свіжого сіна, неосяжні поля й луги. А ще пригадуються селяни, ці трудівники, і їх міцні...
  6. Некрасов найбільший поет другої половини XIX століття Некрасов вніс великий вклад у розвиток всієї російської культури й суспільної думки, будучи редактором двох кращих демократичних журналів XIX в.- “Сучасника” і “Вітчизняних записок”. Потрібно було мати неабияку мужність, блискучими організаторськими здатностями, талантом справжнього журналіста, почуттям високої громадянської відповідальності, щоб у небачено тяжких умовах підтримувати існування журналів, без яких діяльність...
  7. Художньо-естетичні пошуки у зарубіжній літературі другої половини XX століття У XІX столітті продовжується розквіт літератури та музики, їх питома вага у культурі епохи надзвичайно велика. У літературі розвивається роман з його здатністю до широкого охоплення життя суспільства, і його точністю психологічного аналізу; специфічні художні можливості роману виявилися особливо співзвучними естетичним вимогам часу. Роман стає провідним жанром літератури XІX століття....
  8. Провідні тенденції в розвитку літератури другої половини XX століття УСІ УРОКИ СВІТОВОЇ ЛІТЕРАТУРИ 11 клас І семестр ІЗ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XX СТ. УРОК № 31 Тема. Провідні тенденції в розвитку літератури другої половини XX століття Мета: допомогти учням уявити й усвідомити загальну картину розвитку світової літератури другої половині XX ст.; розвивати навички складання опорних конспектів, виділення головного, систематизації...
  9. Концепції постмодернізму закордонній літературі другої половини ХХ століття Як визначення сучасного етапу в розвитку філософії, мистецтва й науки використається термін “постмодернізм”, що поєднує все різноманіття проявів культурної діяльності людини, що живе в другій половині ХХ століття. Уже кілька десятиліть ведуться бурхливі дискусії про цей феномен. І хоча деякі вчені затверджують, що постмодернізм закінчився, і ми живемо в новій...
  10. ПЛАНИ – Б. БРЕХТ, А. КАМЮ, Е. ХЕМІНГУЕЙ – ІЗ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XX СТОЛІТТЯ ІЗ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XX СТОЛІТТЯ Б. БРЕХТ, А. КАМЮ, Е. ХЕМІНГУЕЙ ПЛАНИ Суперечливість особистості Галілея у п’єсі Б. Брехта I. Проблематика п’єси Брехта “Життя Галілея”. (У п’єсі Б. Брехта “Життя Галілея” автор намагається вирішити важливі питання, які ставило перед ним сучасне життя: сутність людського буття, доцільність зміни одних часів...
  11. Аналіз поетики Некрасова другої половини 50-х років ХІХ століття Одним з наочних ознак суспільного підйому, що почався, був вихід у світло збірника віршів Некрасова в 1856 р. Поет включив у нього кращі добутки, створені їм за 10 років (вірші першої половини 40-х років туди взагалі не ввійшли). Збірник відкривався віршем “Поет і громадянин”, у якому Некрасов викладав свої погляди...
  12. ЛІНА КОСТЕНКО – ЛІТЕРАТУРА другої половини XX – початку XXI століття ЛІТЕРАТУРА другої половини XX – початку XXI століття ЛІНА КОСТЕНКО (нар. 1930) Поетеса. Належить до покоління шістдесятників. Роман у віршах “Маруся Чурай” (1979) Ключові слова: – ліро-епос; – історичний роман у віршах; – дев’ять розділів; – нещасливе кохання Марусі та Грицька в поєднанні з широкою картиною життя України XVII ст.;...
  13. Відповіді до теми: “Література другої половини XX століття” 1. Які з існуючих літературних течій набули подальшого розвитку в другій половині XX ст. ? У другій половині XX ст. подальшого розвитку набули екзистенціатізм (А. Камю, Ж..-П. Сартр та ін.), західний модернізм (В. Дж. Голдінг, Дж. Апдайк та ін.), наукова фантастика (Р. Бредбері, С. Лем, А. Азімов та ін.). 2....
  14. Питання з відповідями до теми “Література другої половини XX століття” Які події в суспільному житті зумовили основні тенденції розвитку літератури другої половини XX ст. ? Які з існуючих літературних течій набули подальшого розвитку в другій половині ХХст.? У другій половині XX ст. подальшого розвитку набули екзистенціалізм (А. Камю, Ж.-П. Сартр та ін.), західний модернізм (В. Дж. Голдінг, Дж. Апдайк та...
  15. ПЛАНИ – Я. КАВАБАТА, Г. Г. МАРКЕС – ІЗ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XX СТОЛІТТЯ ІЗ ЛІТЕРАТУРИ ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XX СТОЛІТТЯ Я. КАВАБАТА, Г. Г. МАРКЕС ПЛАНИ Повість Я. Кавабати “Тисяча журавлів” – втілення духу національної культури І. Мета створення повісті Ясунарі Кавабати “Тисяча журавлів”. (Ясунарі Кавабата в своїй Нобелівській лекції, вказуючи на мету створення повісті “Тисяча журавлів”, зазначив, що хотів показати в повісті не...
  16. ІВАН БАГРЯНИЙ – ЛІТЕРАТУРА другої половини XX – початку XXI століття ЛІТЕРАТУРА другої половини XX – початку XXI століття ІВАН БАГРЯНИЙ (1907-1963) Справжнє ім’я – Іван Павлович Лозов’ягін. Письменник. Представник еміграційної літератури. Організатор Мистецького українського руху (МУР). Роман “Тигролови” (1944, 1946) Ключові слова: – епос; – пригодницький роман; – первісна назва – “Звіролови”; – автобіографічність (І. Багряний – прототип Григорія Многогрішного);...
  17. Відповіді до теми: “Постмодернізм у літературі другої половини XX століття” 1. Що таке постмодернізм? Постмодернізм (від англійського ровітосіегпіят) – буквально: те, що відбу вається після модернізму. До культурологічного вжитку слово вніс англійський історик культури Арнольд Тойнбі, який дав періодизацію явища. Цей напрям у мистецтві є наслідком доби розпаду цілісного погляду на світ, доби руйнування звичних систем, розчарування. 2. Назвіть ознаки...
  18. ГРИГІР ТЮТЮННИК – ЛІТЕРАТУРА другої половини XX – початку XXI століття ЛІТЕРАТУРА другої половини XX – початку XXI століття ГРИГІР ТЮТЮННИК (1931-1980) Письменник. Належить до покоління шістдесятників. Новела “Три зозулі з поклоном” Ключові слова: – епос; – новела; – автобіографічна основа; – присвята – “Любові Всевишній присвячується”; – три зозулі – любовний трикутник, три долі; – складність людських стосунків в історії...
  19. Мартин Боруля – Мій улюблений драматичний твір української драматургії другої половини XIX століття Театр… В Україні завжди любили веселі, жартівливі сцени з народного життя. Вертеп, інтермедії на побутові теми були оригінальними першими виставами. “Наталка Полтавка” та “Москаль-чарівник” І. Котляревського, “Назар Стодоля” Т. Шевченка – це вершини драматургії першої половини XIX століття. Друга половина XIX століття була більш плідна на театральні вистави і драматургів,...
  20. Загальна характеристика розвитку всесвітнього літературного процесу другої половини XІX століття Приблизно від середини до останньої чверті XІX століття “погоду” у всесвітньому (в т. ч. українському) літературному процесі робили переважно письменники-реалісти. Росіяни Ф. Достоєвський і Л. Толстой впевнено прийняли естафету французів Стендаля, Бальзака, Флобсра, англійця Діккенса і пішли далі своїх попередників. Досить згадати твори тієї доби, які увійшли до скарбниці всесвітньої...
Західноєвропейське мистецтво другої половини 19 століття
«
»