Home ⇒ 📕Нові твори ⇒ Як же відбився антигуманізм Флобера на його художньому методі?

Як же відбився антигуманізм Флобера на його художньому методі?

Насамперед у Флобера руйнується те співвідношення між критикою дійсності й зображенням позитивного, котре зберігалося в колишніх письменників. Пафос твердження й пафос заперечення не сполучаються більше в єдиній реалістичній концепції. Справді, буржуазний реалізм із самого свого виникнення містив у собі елементи критики навколишньої дійсності. Але ця критика до Флобера була тільки однією стороною реалізму, вона звичайно сполучалася з елементами твердження справді людських відносин. Реалісти Відродження черпали матеріал для такого твердження

в самому навколишнім житті, люди сьогодення були їхніми справжніми героями. Позитивний ідеал реалістів Освіти був трохи більше обмежений (наприклад, ” Робинзон Крузо ” Дефо), але все-таки він існував. На початку XIX століття продовжує звучати потужний пафос твердження у Творчості Гете. Навіть французькі класичні реалісти XIX століття, що творили в несприятливій для поезії. обстановці – в обстановці перемігшого буржуазного ладу, по-перше, бачили й зобразили справжню красу людей майбутнього (Мішель Кретьен у Бальзака, Ферранте Палла в Стендаля), а по-друге, навіть серед людей, примушених жити й
діяти в рамках буржуазних відносин, вони вміли знаходити приклади тої високої людської пристрасті, що уже сама по собі протистояла буржуазному суспільству (батьківська любов Горио, збурювання суспільством у Растиньяка на початку його кар’єри, темперамент всіх основних героїв Стендаля).

У Флобера вперше ми зустрічаємося з тим, що письменник не тільки не бачить у реальній дійсності нічого гарного, але не передбачає й у майбутньому нічого такого, за що коштувало б боротися. Це вже критичний реалізм у вузькому змісті слова. Саме до буржуазного реалізму починаючи із Флобера безпосередньо ставляться слова Горького: “Критиці легко піддавалося все існуюче, але затверджувати було нема чого, крім явної безглуздості соціального життя, та й взагалі “буття”.

На прикладі Флобера ми переконуємося в діалектичній складності самої формули: критичний реалізм. Усякий реалізм певною мірою виходить із положення, сформульованого Чернишевським: “прекрасне є життя”. А отут виявляється, що саме в самому житті нічого прекрасного-те й немає. Усяку думку про те, що реальне життя й реальна людина можуть бути прекрасні, Флобер заздалегідь відкидає як сентиментальну ілюзію. Всі реалістичні положення його естетики: науково-об’єктивне, безпристрасне відношення автора до матеріалу, введення “низкою”, повсякденної тематики, відсутність виняткових героїв і надзвичайних станів, достаток “речових” деталей, невблаганна точність мови – все це спрямовано до однієї мети: показати життя у всій її непривабливій наготі. Реалізм флоберовского типу випливає з антигуманістичного подання про життя. Але Флобер, як було сказано, не може цим задовольнитися, потенційний гуманізм змушує його протиставити огидної дійсності щось сильне й героїчне. А тому що в самій дійсності Флобер цього знайти не може, то він змушений звернутися до нереалістичних метод

Протиріччя реалізму й антиреалізму стає основним протиріччям його естетики. Флобер однією рукою руйнує те, що створює іншої. Він осміює як вульгарність позахмарні мріяння своїх героїв, і все-таки мрія в нього виглядає пречервоній, чим вульгарна дійсність. Він наполягає на тому, що зображувати треба повсякденне життя й повсякденну обстановку, – і сам тікає від її в історичну екзотику, у милування декоративною деталлю. Наполягаючи на праві мистецтва зображувати огидне, він у той же час думає, що це огидне може бути естетизировано засобами мистецтва. Змушеної вульгарності змісту він протиставляє бездоганну красу форми, бездоганна добірність мови, яким описане цей вульгарний зміст; поезія як джерело прекрасної форми протиставляється життя як джерелу потворного змісту

Таким чином, естетика Флобера, як і його творча практика, перейнята непримиренними протиріччями. Цю подвійність свого стилю Флобер сам ясно усвідомлює: “Бажаючи уникнути повсякденного, упадаєш у пихатість,- скаржиться він, – а з іншого боку, простота так близька до вульгарності!”


1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5.00 out of 5)

Схожі твори:

  1. Философско-эстетические погляди Флобера Гюстав Флобер (1821-1880) – сполучна ланка між бальзаківським етапів реалізму першої половини XIX в., реалізму, що вийшов з надр романтизму й піднявся на принципово новий щабель в эстетическом освоєнні дійсності, і етапом так званого натуралізму, представленим у другій половині XIX в. Э. Золя і його школою. Уже в отроцтві з...
  2. Простежте основні етапи творчого шляху Г. Флобера. Розкрийте особливості світогляду і об’єктивного методу Г. Флобера. Перехід від романтизму до реалізму Простежте основні етапи творчого шляху Г. Флобера. Розкрийте особливості світогляду і об’єктивного методу Г. Флобера. Перехід від романтизму до реалізму. Друга половина XIX століття у французькій літературі позначена розвитком реалізму. У ній намітився інтерес до людини, сформованої суспільними умовами того часу. Письменників цікавило, яким чином оточення, суспільство впливають на людину,...
  3. Кілька слів про долю літературної спадщини Флобера Звичайно Флобера розглядають як перехідну ланку від класичного буржуазного реалізму XIX століття до натуралізму. Це правильно, але не вичерпує всього наступного впливу Флобера. Ми вже почасти бачили, що на Флобера опирається ряд літературних течій кінця XIX століття, у практиці яких ще сильней, чим у практиці натуралізму, відчувається розпад великого реалістичного...
  4. Творча практика Флобера З погляду художнього методу науковість, об’єктивність і безпристрасність Флобера також досить суперечливі. З одного боку, вони начебто характеризують великий реалістичний стиль. Адже й Бальзак, наприклад, називав себе доктором соціальних наук. Коли енгельс писав Минне Каутской, що автор не повинен бути закоханий у свого героя й що “.. .тенденція повинна сама...
  5. Втеча від “індиків” склало сенс життя Флобера З ім’ям Гюстава Флобера зв’язаний новий етап розвитку реалізму. Сам він уважав себе учнем Бальзака, і, насправді – його творчість тісно пов’язане з реалістичними прийомами, характерними для реалістів першої хвилі. Це й зосередженість на тенденціях, які існують у суспільстві, і осмислення руху історії через показ доль окремих особистостей, але Флобер...
  6. Рік смерті Флобера Сучасникам Флобера і йому самому, при всій їхній формальній досконалості, чогось не вистачає для створення справді високого мистецтва “Допустимо навіть, що важіль у нас є, але де знайти точку опори?” – говорить Флобер. Він дає собі й своїй системі роботи саму тонку й саму нещадну оцінку: “Ні в стилі в...
  7. “Гарний сюжет” Романа Флобера “Саламбо” Приступаючи до роботи над ” Саламбо “, Флобер навіть трохи побоюється “гарного сюжету”, тому що звичайно, говорить він, “псують саме гарні сюжети”, але в той же час він “з насолодою поринає в стародавність”, I! яке “очищається від бруду нинішніх часів”. “Я збираюся кілька років жити розкішним сюжетом, далеко від сучасності,...
  8. Коротка біографія Флобера П Народився в місті Руане, у Нормандії. Твору Віктора Гюго й інших письменників-романтиків зробили незабутнє враження на юнака. Після закінчення руанского ліцею він відправляється в Париж. В 1842 році Гюстав починає вивчати право. Але заняття його майже не цікавлять, він повністю поглинений пристрастю до елизе Шлезинжер. Його почуття виникло із часу...
  9. Розкрийте протиставлення житейської прози і романтичних ілюзій в характеристиці і долі Емми (за романом Г. Флобера “Пані Боварі”). Простежте еволюцію образу Емми Розкрийте протиставлення житейської прози і романтичних ілюзій в характеристиці і долі Емми (за романом Г. Флобера “Пані Боварі”). Простежте еволюцію образу Емми. Зображення оточуючої дійсності в романі “Пані Боварі” Флобера: Флобер увійшов у літературу як творець об’єктивного роману, у якому автор, за його словами, повинен бути подібним до Бога –...
  10. Основний стилістичний принцип Флобера Ми вже бачили не раз, як у своїй естетиці Флобер відправляється від реалістичного вихідного пункту, але, розвиваючи свою думку далі, приходить до антиреалістичних висновків. Ця подвійність особливо яскраво проявляється в його поглядах на проблеми стилю Відповідність слова зображеному об’єкту – основний стилістичний принцип Флобера. Виходячи зі своєї концепції неособистого мистецтва,...
  11. “Пані Боварі” Флобера – соціально-побутовий роман нового типу Жанр соціально-побутового роману завжди був популярним, оскільки зображував звичайні людські характери серед знайомих картин побуту і порушував соціальні проблеми. Але Флобер у своєму творі “Пані Боварі” дещо розширив межі звичайного соціально-побутового роману. Показуючи життя і побут мешканців маленьких провінційних містечок, письменник не залишається на рівні побуту. Автор узагальнює й аналізує...
  12. Головна лінія роману “Виховання почуттів” Флобера У романі “Виховання почуттів” Флобер знову вертається до сучасності. І показує духовну спустошеність свого покоління. Фредерик Мор – персонаж частково автобіографічний. Також, як і колись Флобер, він учиться в Парижу на юриста й, зневажаючи революційними подіями, проводить життя осторонь, тільки споглядаючи на те, як наївний народ віддає життя на барикадах...
  13. Своєрідність об’єктивного методу Флобера й роман “Пані Бовари” У дусі часу він уважав, що матеріал для мистецтва містите “у всім і скрізь”, немає більше заборонних, непоетичних тим. Зображувати мир треба “усе більше й більше наближатися до науки”. Наука ж Припускає, з одного боку, неупередженість зображення, а з іншого боку – глибину дослідження й широту. Тому” письменник, по думці...
  14. Що занапастило життя Емми Боварі? (За романом Г. Флобера) У 1850 році з подорожі по Сходу Флобер привіз задум роману, який назвав “Пані Боварі”. В основі твору – доля молодої жінки з провінції. Емма Боварі в розквіті років і краси добровільно йде з життя, залишивши чоловіка і малолітню дочку. Що штовхнуло її до такого відчайдушного кроку? Що примусило відмовитися...
  15. Флобер і його “Мадам Бовари” Гюстав Флобер відомий як автор насамперед роману “Пані Бовари”. Так само романами “Виховання почуттів” і історичним ” Саламбо “. Письменник працював уже в 2 половині 19 століття (50-60 рр). Був близько знаком з матір’ю Гі де Мопассана. По суті був учителем. Флобера вважали великим майстром стилю. Незважаючи на це, до...
  16. Поетика історичного роману Флобера “Саламбо” Картини життя й побуту древнього Карфагена, повні “гармонії незв’язних явищ”, завдання правдивого відтворення дійсності, психологічної вірогідності характерів. Причинно-наслідкові зв’язки знаходить він і у світі, що відтворить їм, III в. до н. е. ” Саламбо ” – роман історичний, приступаючи до роботи над ним, Флобер перечитав сотні томів спеціальної літератури. Він...
  17. Естетика Флобера Народився 12 грудня 1821 р. у Руані. Після закінчення ліцею вивчав право в Парижі. Після смерті батька повертається в маєток Круассе. Юриспруденція його цікавила мало. З Круассе виїздив до Парижа або мандрував до Корсики, Ісландії, Італії, Греції або ж на місце давнього Карфагену в Алжир і Туніс. Флобер сприймав свій...
  18. Аналіз і характеристика героїв Флобера Герої Флобера бояться діяти й воліють жити в мріях. Флобер осміює цю рису своїх героїв, але в самій композиції його книг, де так багато місця приділено бездіяльній мрії, утримується можливість споглядального психологізму, що намітився в останньому періоді Творчості Гонкуров, Гюиеманса, Мопассана, Бурже. Від “бездіяльної пристрасті” Фредерика Моро не так далеко...
  19. Трагічне і комічне в образі Шарля Боварі (за романом Г. Флобера “Мадам Боварі”) Роман Г. Флобера “Мадам Боварі” – одне з найпомітніших явищ у літературі минулого століття. Вже сучасники автора визнавали, що це новий крок у розумінні людини і світу. Флобер зізнавався, що працюючи над романом, він змушений був писати “сірим по сірому”. Справді, в романі немає жодного позитивного героя, ідеали якого могли...
  20. Відповіді до теми: “Загальна характеристика літератури XІX століття. Реалізм як основний творчий метод” 1. У чому полягає відмітна особливість зарубіжної літератури XІX століття? Кожна історична епоха породжує свій спосіб відбиття дійсності в творчос­ті художників, письменників, музикантів. У 20-30-ті роки XІX ст. у творчос­ті Флобера, Стендаля, Діккенса, Пушкіна зародився і поступово сформувався конкретно-історичний метод, що дістав назву “реалізм”. Потім він став осно­вою творчості таких...
Як же відбився антигуманізм Флобера на його художньому методі?
«
»