Home ⇒ 📕Нові твори ⇒ Анри де Тулуз-Лотрек

Анри де Тулуз-Лотрек

Анри де Тулуз-Лотрек, сучасник Сезанна, Ван Гога й Гогена, знаменитий французький художник і графік, по праву вважається одним із засновників і видатним майстром мистецтва плаката й афіші

У цілому для його Творчості характерно своєрідний розвиток і видозміна традицій мистецтва Дега й почасти Э. Мане убік все більшого підкреслення моментів експресії образа, що доходить майже до гротеску нервової динаміки форми. Мистецтво його відзначене пошуком психологічної виразності й паралельно, що розвивається інтересом, до передачі конкретно-неповторного

вигляду зображуваних персонажів. Саме із цього бажання індивідуалізувати, підкреслити неповторність своїх моделей випливає художня позиція Лотрека: іронічна позиція сатирика, що постійно користується методом гротескового перебільшення, яскраво передаючи своєрідність рухів, жестів, поз і міміки своїх героїв. Але, зображуючи свою натуру хльостко, саркастично, шаржуючи її, він нікого й нічого не засуджує й не викриває, а лише передає свої зорові враження в концентрованій формі. І основним способом цієї сміливої й експресивної передачі візуальних відчуттів є його зухвала, енергійна лінія, з магічною
силою вихвативающая миті з виру нічного Монмартра й заставляющая їх жити. “Лотрек превосходно володіє лінією, справляючись із нею з надзвичайною впевненістю. Він легко згинає її по велінню моменту – ці вигини дотепні, елегантні, сумні. І вони завжди декоративні”. Так писав про творчість Тулуз-Лотрека його сучасник, художній критик Франц Журден.

Саме ця декоративність лінії наочніше всього дозволяє нам простежити зв’язок творчості Тулуз-Лотрека в прикладному мистецтві (зокрема, у мистецтві плаката) з рухом Арт Нуво (Art Nouveau), що виникло в кінці 19 століття й характеризується орнаментальністю й волнистостью ліній, запозиченням своїх оригінальних візерунків у природних формах флори й фауни й трансформацією їх те у вигин квітки на вітрі, то в сплетення закоханих пар, то в танцювальне па (рух драпірувань і складок спідниць танцівниць представляли майже ідеальний сюжет для художників Арт Нуво, тому що давали можливість показу величезної кількості хвилеподібних ліній). Арт Нуво як стиль і як рух шукав єдності виразності у всіх формах мистецтва й дизайну. Дизайн тканини й шпалер прирівнювався до дизайну лампи, книжкового плетіння, намиста, будинку або плаката. Метою декоративного руху Арт Нуво було облагородити й об’єднати в єдиний ансамбль всі аспекти й предмети повсякденного життя. Це досягалося за допомогою площинного, стилізованого оформлення, де увага притягалася до поверхневого орнаменту, а не до чого ілюзорному, як у традиційному живописі. Часто однакове значення надавалося активному й пасивному простору, тобто простір і форми між лініями були не менш важливі, чим самі лінії й обкреслені ними форми. Основа стилю Арт Нуво укладена як лінія: лінія є живою, пульсуючою, що розвивається силою, що пожвавлює неживе й передає енергію декорируемой поверхні. На формування цього стилю дуже вплинуло японське мистецтво, зокрема японська гравюра. Серед найбільш примітних особливостей японського стилю, що проникнули в Арт Нуво, у першу чергу варто назвати двухмерность зображення – на відміну від типової для Заходу тривимірної проекції, що передає ілюзію простору. Переклад малюнка в єдину площину дозволяв художникові вільно розміщати фігури на поверхні картини. Відсутність далекої перспективи ще більше збільшувало цю волю. Серед інших специфічних рис японського стилю варто згадати високу лінію обрію, елегантну витянутость людських фігур, подчеркную ассиметрию, виделенность фрагмента

Графіка з’явилася однієї з основних і найбільш виразних сфер застосування Арт Нуво. І якщо англійські художники зосереджують свої зусилля головним чином на книжкової продукциии, те у Франції активно розвивається така форма Арт Нуво, як плакат. У зв’язку із прогресом в області печатки й реклами він стає найбільш доступним для публічного огляду виразним засобом. До кінця 19 століття складається специфіка плаката як особливої форми мистецтва. Виникнення справжнього плаката саме в цю епоху безумовно пов’язане з ростом капіталізму, розвитком промисловості й комерції. Плакат має, звичайно ж, свою передісторію. Першими, далекими предками плакатів є так звані “alba” – оголошення або повідомлення, які, на зразок наших стовпів або екранів, ставилися на самих жвавих вулицях Рима, Олександрії й навіть Помпей. У середні століття цей звичай зникає й починає відроджуватися тільки з розквітом міської культури. Перші стимули для виникнення таких оголошень – попередників плаката – исходятот друкарів і торговців книг, що сповіщали про підготовку й вихід у світло нової книги. Цю ідею підхоплюють інші підприємці – так з’являються повідомлення про нові товари, про різний рід торжествах, поданнях, про відкриття нового театру або виставки

Але це переважно невеликі картки, у яких ілюстрація відіграє допоміжну роль і виконується в основному в техніку офорта або різьбленої гравюри

Перший ідейний і стилістичний перелом у мистецтві плаката відбувається в 20-х роках 19 століття й пов’язаний з винаходом літографії, плоскої гравюри на камені. Ця техніка, завдяки своїй простоті й виразності, швидко стала мовою мас, репродукційним засобом, широко використовуваним для практичних, ремісничих цілей. Технічно літографія дозволила збільшити розміри плаката, зробити його сильней, завлекательней.


1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5.00 out of 5)

Схожі твори:

  1. Дух прекрасної епохи – Анри де Тулуз-Лотрек Тулуз-Лотрек дуже тонко організує характер розгляду кожної афіші. Розглянемо як приклад афішу “Ла Гулю в Мулен-Руж” (1892 ). Уже з першого погляду ми охоплюємо всю композицію цілком, – і це визначається ритмічними повторами:гротескно розставленим ногам танцівниці вторять перпендикулярно спрямовані руки її партнера Валентина, білій спідниці Ла Гулю – обрису жовтої...
  2. Анри Барбюс, французький письменник Народився в сім’ї професійного літератора. Закінчив коледж і філологічний факультет Сорбонни. Рано захопився журналістикою. Працював з листами читачів, що відкрило для нього широкі можливості використання документа в художній творчості. Літературну кар’єру почав як поет, близький до символістів. В 1895 р. вийшов збірник його віршів “Плакальниці” (“Plemeuses”). Під впливом справи Дрейфуса,...
  3. Анри Барбюс Анри Барбюс народився в травні 1873 року в місті Аньере, у сім’ї літератора. Учився в коллеже, потім закінчив літературний факультет Сорбонни. Якийсь час Барбюс служив у державних установах, займаючись одночасно журналістикою, а незабаром цілком перейшов на літературну роботу в паризькій пресі й видавництвах. Ще в коллеже Барбюс почав писати вірші,...
  4. Коротка біографія Стендаля (Анри Марі Бейль) Стендаль – псевдонім. Під таким ім’ям відомий французький письменник Анри Марі Бейль. Його перу належать романи “Арманс”, Червоне й чорне”, “Пармская обитель”, новели, серед яких видереться “Ванина Ванини”, книги про музикантів і живописців, трактат “Про любов” і багато чого іншого. Письменник народився в Гренобле в сім’ї нотаріуса, був свідком і...
  5. Зміст роману Анри Барбюса “Вогонь” ” Війна оголошена!” Перша світова. “Наша рота в резерві”. “Наш вік? ми всі різного віку. Наш полк – резервний; його послідовно поповнювали підкріплення – те кадрові частини, то ополченці”. “Звідки ми? З різних областей. Ми з’явилися отовсюду”. “Чим ми займалися? Так чим хочете. Ким ми були в нині відзначені часи,...
  6. Сборник стихотворений Анри де Ренье (1864-1936) Приляг на отмели. Обеими руками Горсть русого песку, зажженного лучами. Возьми… и дай ему меж пальцев тихо стечь. Потом закрой глаза и долго слушай речь Журчащих вод морских и ветра трепет пленный, И ты почувствуешь, как тает постепенно Песок в твоих руках… и вот они пусты. Тогда, не раскрывая глаз,...
  7. Огонь (краткое содержание) – Барбюс Анри “Война объявлена!” Первая мировая. “Наша рота в резерве”. “Наш возраст? мы все разного возраста. Наш полк – резервный; его последовательно пополняли подкрепления – то кадровые части, то ополченцы”. “Откуда мы? Из разных областей. Мы явились отовсюду”. “Чем мы занимались? Да чем хотите. Кем мы были в ныне отмеченные времена, когда...
  8. “Роль інакомовлення в літературі 20 століття” Інакомовлення – це втілення абстрактного поняття в конкретному художньому образі. Більше, ніж у будь-якому іншому жанрі, алегорія є засобом художнього розкриття явищ у байці. Інакомовлення представляє особливий інтерес у тому випадку, якщо воно розглядається не тільки як локальна фігура або прийом, а як і цікава можливість використати його для побудування...
  9. “Основні напрямки розвитку світової літератури ХІХ століття” ХІХ століття – це час стрімкого розвитку промисловості, науково-технічного прогресу та занепаду релігійних вірувань. Основним гаслом цього періоду є свобода. Але кожен народ, кожна держава тлумачить волю по-різному. ХІХ століття – це теж доба індустріальної революції в Сполучених Штатах Америки та Європі, період становлення міської культури. Через вплив модерних здобутків...
  10. Философско-эстетические погляди Флобера Гюстав Флобер (1821-1880) – сполучна ланка між бальзаківським етапів реалізму першої половини XIX в., реалізму, що вийшов з надр романтизму й піднявся на принципово новий щабель в эстетическом освоєнні дійсності, і етапом так званого натуралізму, представленим у другій половині XIX в. Э. Золя і його школою. Уже в отроцтві з...
  11. Стиль барокко в українській літературі Видатне місце в історії української літератури від давнини до нинішнього часу займає творчість ХУІІ-ХУШ ст. Для характеристики літературної спадщини ХУІІ-ХУШ ст. історики літератури вживають поняття “стиль барокко”. Перші риси барочного стилю в українській літературі почали з’являтися наприкінці XVI ст. Тривалий час уважалося, що риси барочного стилю характеризують лише мистецтво й...
  12. Школа “чистого мистецтва” в російській поезії “Мистецтво для мистецтва” або “чисте мистецтво” – це назва певноі кількості естетичних концепцій, що стверджують самоцінність Xудожньої творчості, незалежність мистецтва від політики і суспільні вимоги. Існуючи з часів античності ідеї “чистого мистецтва” оформлються в теорію до середини XІX століття як реакція на позитивізм і прагматизм філософи Просвітництва і дріб’язковість, розрахунковість...
  13. Стиль бароко в українській літературі Визначне місце в історії української літератури від давнини до сьогодні посідає письменництво XVII-XVIII ст. Для характеристики літературної спадщини XVII-XVIII ст. історики літератури вживають поняття “стиль бароко”. Перші риси барокового стилю в українській літературі почали з’являтися ще наприкінці XVI ст. Тривалий час вважалося, що риси барокового стилю характеризували лише мистецтво і...
  14. “Похвала Мольєрові” Жоден з періодів розвитку мистецтва не проходить безслідно. Художні відкриття класицизму живі до наших днів. Одне зі свідчень живого значення класицизму в літературі – творчість Мольєра. Жан Батист Поклен (Мольєр – його літературний і сценічний псевдонім) прожив дуже недовге життя, але навіки увійшов в історію мистецтва. Ім’я Мольєра по праву...
  15. Як же відбився антигуманізм Флобера на його художньому методі? Насамперед у Флобера руйнується те співвідношення між критикою дійсності й зображенням позитивного, котре зберігалося в колишніх письменників. Пафос твердження й пафос заперечення не сполучаються більше в єдиній реалістичній концепції. Справді, буржуазний реалізм із самого свого виникнення містив у собі елементи критики навколишньої дійсності. Але ця критика до Флобера була тільки...
  16. Бароко, його філософські основи – ІСТОРИКО – ЛІТЕРАТУРНИЙ ПРОЦЕС XVII СТОЛІТТЯ ІСТОРИКО – ЛІТЕРАТУРНИЙ ПРОЦЕС XVII СТОЛІТТЯ. 3. Бароко, його філософські основи Бароко – літературний і загально-мистецький напрям, що зародився в Італії в середині XVI століття, поширився на інші європейські країни, де існував упродовж XVI – XVII століть. Термін “бароко” був введений у XVIII столітті, причому не представниками напряму, а їхніми...
  17. Стилістична диференціація лексики СУМ Слово не тільки називає предмет, дію, ознаку, поняття, а й оцінює відповідне явище дійсності, сигналізує про нейтральне або ж підкреслено позитивне чи негативне ставлення до нього з боку мовця. Одже, крім номінативної, слово виконує також оцінно-експресивну фун-ю. Оцінки виражаються в усному і писемному мовленні за допомогою спеціально зібраних лексичних засобів,...
  18. Повторення слів Збиток інформативної насиченості мовлення наносить і повторення слів. Лексичні повтори нерідко сполучаються з тавтологією, плеоназмами й звичайно свідчать про невміння автора чітко й канонично сформулювати думка. Наприклад: Гуртожиток, у якому студенти живуть п’ять довгого років свого студентського життя. Який буде це життя залежить від самих жителів гуртожитку. Але може стать...
  19. КОНТРОЛЬНІ ПИТАННЯ З ВИБІРКОВИМИ ВІДПОВІДЯМИ – М. НЕКРАСОВ, В. ВІТМЕН, Ш. БОДЛЕР – В ПОЕЗІЇ СЕРЕДИНИ – ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XIX СТ В ПОЕЗІЇ СЕРЕДИНИ – ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XIX СТ. М. НЕКРАСОВ, В. ВІТМЕН, Ш. БОДЛЕР КОНТРОЛЬНІ ПИТАННЯ З ВИБІРКОВИМИ ВІДПОВІДЯМИ До теми “Традиції і новаторські зрушення в поезії середини – другої половини XIX ст. М. Некрасов, В. Вітмен, Ш. Бодлер” 1. Визначте етичні та естетичні засади соціально спрямованої громадянської лірики. М....
  20. ЛІТЕРАТУРА КЛАСИЦИЗМУ ЛІТЕРАТУРА КЛАСИЦИЗМУ Класицизм – напрям у європейській літературі та мистецтві, який уперше заявив про себе в італійській культурі XVI ст. Найбільшого розквіту цей напрям досягнув у Франції в XVII ст. Для класицизму характерна орієнтація на античну літературу, яка проголошувалася ідеальною, класичною, гідною наслідування. Теоретичним підгрунтям класицизму була антична теорія поетики...
Анри де Тулуз-Лотрек
«
»