Особливості оповідальної манери в романі Фолкнера “Шум і лють”


Прийнято зіставляти з Хемингуэем, але якщо Хемингуэй – космополіт, те Фолкнер завжди залишався американським художником, навіть регіональним (ніколи не їхав з маленького південного містечка).

Боротьба Півночі й Півдня 1860-их рр. за скасування рабства. У менталітеті Півдня вибудовуються дуже складні відносини до рабства. Всі дії відбуваються у вигаданому графстві, але через нього показується весь Юг. Ілюзію цілого миру підсилює те, що сюжети переплітаються, персонажі наскрізні

Фолкнер – приклад ускладненої прози

Перший період. Яскравий модерністський художник. Претендує на статус основоположника

Другий період. Реаліст, продовжує традиції соціального аналитизма. Вершина – трилогія романів (Особняк. …) Прийом потоку свідомості. Традиційне сприйняття часу як єдиної живої сили. Робить тему часу найважливішою філософською проблемою. Добутки глибоко історичні й глибоко лични одночасно. Людина – результат історичного розвитку, але людина прирівнюється до певного історичного шару. З позиції Фолкнера є ТІЛЬКИ сьогодення. Довгі речення – спроба звести минуле й Майбутнє в одна мить. Художнє мислення сформувалося в першу чергу як романне (хоча збірники оповідань є класикою новелістичної прози).

“Шум і Лють” – роман 1929 г.

Приніс світову славу. Носить відверто експериментальний характер. Він виявляє тут зовсім


новий підхід до прози. Він споконвічно ліричний

Назва “Шум і лють” – уривок цитати з “Макбета”: Життя – це повість, розказана ідіотом, і насправді є лише Шум і Лють миру

Роман починається з оповідання ідіота. Композиція віртуозна – складається з 4 частин

1.7 квітня 1928 г.

2.2 червня 1910 г.

3.6 квітня 1928 г.

4.8 квітня 1928 г.

Три перші частини написані у формі внутрішнього діалогу. Реконструюються 3 типи потоку свідомості. Четверта частина – від імені стороннього спостерігача = авторська позиція – “путівник по всьому романі”.

Жанрова ідея – основи сімейного роману. Найважливіша тема – катастрофа однієї типової південної американської сім’ї, руйнування патріархальних сімейних цінностей. Через історію сім’ї Компсонов – катастрофа інституту сім’ї й шлюбу всього Півдня

Кожний з 3 оповідачів – чоловік (продовжувач роду!).

1. Бенджамин

2. Квентин

3. Джейсон

У першій частині головний герой недоумкуватий, німий. У нього день народження 7-го квітня, йому “уже тридцять років, як три роки” (Ластер). Ця оповідальна призма надзвичайно складна. Сартр: “Пам’ять ідіота стає вікном, через яке відкривається уявлюваний мир Фолкнера”. Бенджи не здатний до логічного аналізу, але він наділений інтуїцією. Хаотичний потік свідомості ідіота стає найбагатшим джерелом для аналізу. Бенджи – сліпий егоцентризм безвинності. Саме ця “безвинність” є та призма, через яку переломлюються характери, відносини. Бенджи створює свій мир, центр якого – Кэдди. Саме його Історія кістяк усього оповідання. Втілення подання Фолкнера про нерозривність часу – немає минулого й сьогодення. Авторських характеристик ні, тільки деталі

Друга частина оповідач Квентин. 2-оі червня – день напередодні самогубства. Старший син. Він і святий, він і грішник, дуже ранима натура. Центр його монологу – Кэдди. Вона – втілення честі й достоїнства, а її падіння – катастрофа. Сюжетний мотив занепалої жінки – наскрізний (“Світло в серпні”). Мотив загубленої честі перехрещується мотивом брудних штанців з першої частини

Третя частина – оповідач Джейсон. Квентин – слабовільний дурень, Бенджи – ідіот, Кэдди – повія. Початок монологу різко підкреслює розходження між ним і Квентином (“Я радий, що в мене немає совісті…”). Він прагматик. Крах у втраті місця від Герберта, у тім, що він не вчився, у тім, що він жив на гроші Кэдди. Квентин – єдине майбутнє сім’ї, нове покоління – збігає із грішми з актором бродячого цирку

Четверта частина. Оповідач – сторонній, він бачить те, чого не бачать члени сім’ї. Ця частина – путівник, важливо: дуже повно вибудовується образ будинку. Уперше з’являються портретні характеристики

Така послідовність – суб’єктивно-особистісне оповідання, життя у всій її багатоплановості з різних точок зору підвищується рівень об’єктивності. Пошук істини на перетинанні різних точок зору дуже важливий для літератури 20-го століття взагалі.

В асоціативній формі показується падіння Старого Півдня. Цей роман – перший “тім” в історії про загибель Півдня



1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (No Ratings Yet)
Loading...


Особливості оповідальної манери в романі Фолкнера “Шум і лють”

Categories: Нові твори

Links