Дубровский характеристика образу Маша, Марья Кириловна Троєкурова
Маша, Марья Кириловна Троекурова – ніжна дочка грізного провінційного самодура; сімнадцятилітня красуня, в яку закоханий двадцятитрирічний Володимир Дубровский, спадкоємець поміщика, розореного її батьком. Вік; біла сукня повітової панночки; вихователька-француженка(мамзель Мими, прижившая від Кирилы Петровича Троекурова Сашу, звідного брата М.); величезна бібліотека, складена в основному з французьких письменників XVІІІ ст. і перебуваюча у повному розпорядженні палкої читачки романів, – усі ці складові образу М.
У різних поєднаннях,
Без матері(і, по суті, без батька, який їм не займається) росте і Володимир Дубровский, син єдиного з троекуровских сусідів, кому – незважаючи на бідність – “дозволено” не боятися Кирилы Петровича. Це зближує дітей;
Сімейства в смертельній сварці; Троекуров неправедно відсудив у Дубровских єдиний їх маєток; Дубровский-старший помер, а син не пустив на поріг Кирилу Петровича, що явився із запізнілою пропозицією світу.
Так само у більшості своїй впізнанні, традиційні сюжетні положення, в які автор ставить М. Війна батьків(як те було і в повісті “Панночка-селянка”) уподібнена війні Яскраво-червоної і Білої троянди, – недаремно покійна мати Дубровского зображена на портреті саме з яскраво-червоною трояндою, а М., у свою чергу, показана тій, що вишиває троянду на пяльцах. Розорений Дубровский, що зробився розбійником, являється у будинок під виглядом Дефоржа, француза-учителя маленького Саші; природно, що вихована в аристократичному дусі М.
Його не помічає – як не помічала б майстрового або слугу; і так же природно, що холоднокровність, з яким Дубровский-“Дефорж” вбиває розлюченого ведмедя(одна із забав Троекурова), вражає її романну уяву. Що йде за цим сюжетний хід багаторазово використаний письменниками і драматургами : уроки музики, які закоханий герой дає героїні, щоб знайти шлях до її серця. Врешті-решт, подібно до Марье Гаврилівні з повісті “Заметіль”, М.
Що не відає, хто ховається під маскою Дефоржа, йде на перше побачення, готуючи сценарій ефектної відмови. І, подібно до її ж, уражена несподіванкою розв’язки. Володимир відкривається перед нею, освідчується в коханні, оголошує про неможливість браку і про те, що повинен бігти з будинку Троекурова, бо обман ось-ось буде виявлений.
Приходить час іншої літературної паралелі; як героїня поеми Міцкевича “Конрад Валленрод”, М. стає коханою благородного розбійника. Звичний і прийом з кільцем, яке дарує героїні герой, щоб та у разі небезпеки опустила це кільце в дупло дуба. Це означатиме, що М., не дивлячись ні на що, просить Дубровского відвезти її з будинку.
І точно так, як і літературно-впізнанні риси різко відтіняють індивідуальність характеру М., так типовий набір сюжетних положень любовно-авантюрного роману крок за кроком веде її до фінальної трагедії самоотвержения. Посватана за п’ятидесятирічного аристократа Верейского, М. у відчаї подає знак Дубровскому; жених-розбійник спізнюється і зупиняє весільний кортеж лише на поворотному шляху з церкви; повінчана М. відмовляється порушити клятву довічної вірності, дану Верейскому.
У цьому підсумковому виборі вона уподібнюється Тетяні Лариной. Але в тому і справа, що вчинок Тетяни подчеркнуто-нелитературен; тобто паралель з нею виводить і образ М. Троекуровой за рамки суто літературної традиції, переносячи його в область традиції загальнонаціональної. Не можна сказати, що з двох нещасть – стати збіглою супутницею улюбленого розбійника або покірною дружиною ненависного старого ласолюба – вона вибирає менше. Вона вибирає не менше і не більше, а то, яке не вимагає зради.
І, значить, відмовляє Дубровскому як російська жінка, а не як героїня європейського роману; це більш ніж важливо для Пушкіна.
(1 votes, average: 5.00 out of 5)